中國服裝產業的發展是「先產業後設計」的模式，不同於法國的「先設計後產業」的模式，這就決定了「設計師品牌」在中國的出現，只能建立在大規模產業化的基礎上，建立在大量的服裝產品品牌充斥市場的基礎上。
通常來說，服裝品牌分為三個檔次，最高檔次的品牌是設計師品牌，其次是一線品牌，再者是二線品牌。國際上最著名的品牌幾乎都是設計師品牌，從某種意義上說，這些著名的服裝品牌的創立，都和它的創始人有關，甚至直接用創始人的名字來命名，比如大家熟悉的迪奧、夏奈爾、恩加羅、費雷、華倫天奴、范思哲、皮爾·卡丹、CK、DKNY、D＆G等等，早期屬於時裝類手工藝術品。而像另一批著名的品牌，如BOSS、GAP、GUESS、ESPRIT、MAXMAR等，則是物化的品牌名稱，屬於工業化產品。
之所以由設計師名字命名，一方面是設計師本人為了區別於其他設計師製作的產品而標上的記號；另一方面，西方服裝產業發展最初是從手工作坊的規模做起來的，換句話說，也就是現在的設計師工作室的雛形。隨著歲月的變遷，隨著一代代著名設計師本人退出歷史舞台，留下的品牌只剩下一個「殼」，或者說一個印記。據不完全統計，目前法國注名在冊的高級時裝品牌，只有少數一兩個現在還是創始人自有品牌或者家族所有，絕大多數都隸屬於一些大型服裝集團或者資本集團。所以，現在我們看到的絕大多數以名字命名的著名服裝品牌，本質上已經從設計師品牌轉變成了服務於某大型服裝企業集團的品牌。
設計師品牌服裝大多為貴族和富有階層服務的服裝品牌。因此，設計師品牌服裝的市場非常有限，不可能讓其發展為一個有很大規模的企業和品牌，通常的做法是進行品牌延伸，由設計師品牌延伸產生出一線品牌甚至二線品牌。
分析國外的設計師創造的品牌，幾乎都能看到明星、名人的影子，這也讓設計師與電影業、流行娛樂業、包括傳媒業，結下了不解之緣——這些都是個性張揚的時代的代表人群和標誌產物。其實不難理解，巴黎出現眾多高級時裝品牌和著名服裝品牌，其原因是法國宮廷服裝和上流社會對服裝的需求，同時這種需求帶動了社會的效仿。
反過來，看看國內服裝設計師品牌，總體上來說，除了馬可的「例外」、楊紫明的「卡賓」、姚峰的「潔」、謝峰的「吉芬」、薄濤的「薄濤」、滕家興的「滕氏」、葉青的「葉青」、章曉慧的「章曉慧」之外，稱得上「設計師品牌」的寥寥無幾。而滕家興的「滕氏」、葉青的「葉青」只停留在名稱上，薄濤的「薄濤」只有高級服裝定做部分能夠真正稱其為「設計師品牌」，章曉慧的「章曉慧」由於設計風格和品牌形象還只是偏居西北一隅，也只能稱其為
「准設計師品牌」。所以，最有說服力或者最有代表性的「設計師品牌」，只有馬可的「例外」、楊紫明的「卡賓」、姚峰的「潔」和謝峰的「吉芬」。總的來說，中國服裝產業的發展是「先產業後設計」的模式，不同於法國的「先設計後產業」的模式，這就決定了「設計師品牌」在中國的出現，只能建立在大規模產業化的基礎上，建立在大量的服裝產品品牌充斥市場的基礎上。